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電影《逃離德黑蘭》是
本·阿弗萊克
執導的傳記劇情片，根據真實故事改編，由本·阿弗萊克、布萊恩·科蘭斯頓、艾倫·阿金、約翰·古德曼領銜主演，獲得了第85屆奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳改編劇本等3項大獎。
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1979年11月4日，伊朗的革命軍攻進了美國在伊朗德黑蘭的大使館，將大使館的工作人員劫為人質。有超過50名人員被關押，但有6人逃脫，並躲在加拿大駐伊朗大使肯·泰勒的家裡。
CIA高層傑克·奧唐奈找到精通偽裝技巧的中情局特工託尼·門德茲，讓他協助將那六個人帶回美國。在否定了諸如假扮外語老師、騎腳踏車偷溜等方案後，託尼想出了一個更難以置信的方案。
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他決定將自己偽裝成一名加拿大籍的電影製片人，謊稱準備拍攝一部電影，且需要去伊朗取景。到達伊朗後，將偽造的加拿大護照送到六名人質手上，讓人質們偽裝成劇組人員，跟隨他一起飛往加拿大再回到美國。
雖然這個計劃也是天馬行空，但是可操作性比其他的方案都強，算是矮子裡拔高個，當局便同意了這個營救計劃。
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為了使這個方案看起來更加真實，託尼聯絡了他在好萊塢的朋友化妝師約翰·錢伯斯，並聯繫了電影製片人萊斯特，他們在許多劇本中選中了《ARGO》，一部和《星球大戰》極為類似的電影。
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他們製作海報，並大肆宣傳，讓人們都相信他們準備籌拍一部將在中東取景的科幻電影。託尼作為製片人帶著劇本和各種道具前往伊朗，與六名人質碰頭，讓他們牢記自己偽裝的身份，以免受盤問的時候暴露真實身份。
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然後，他們開始了艱苦的逃離德黑蘭之路。最後託尼·門德茲帶領人質們前往機場，雖然一路險象環生，但最後依然有驚無險地坐上飛機，離開了伊朗領空，營救人質任務順利完成。
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《逃離德黑蘭》根據真實故事改編，導演本·阿弗萊克透過仿紀實的影像手法再現了上世紀七十年代末那段鮮為人知的人質危機故事。這是一部莊重大氣且精雕細琢，並具有黑色幽默現實主義的政治驚悚片。
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影片完美呈現了上個世紀的復舊鏡頭，無論是道具、街景還是演員神態，都有著那個年代獨有的標籤。片中多數重要角色都追求與原型儘可能接近，阿弗萊克曾說，《逃離德黑蘭》已儘可能符合歷史事實。
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影片導演本·阿弗萊克在影片中展現了其紮實又富有掌控力的鏡頭排程能力，從影片開端的人質劫持緊張感的製造，再到最後CIA探員進入伊朗帶離人質過程的強烈真實感，都顯示出了影片出眾的仿紀實水準。
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《逃離德黑蘭》有著標準的政治驚悚片的型別片結構，沒有使用華麗的敘事方式對故事進行改編，而是基於常規的故事架構與框架，在框架中尋找每一個能夠製造衝突與驚喜的情節點。在事件的取捨上也做著減法，讓故事儘可能地簡單直接。
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緊張刺激的最後一分鐘營救模式，道德上善惡分明的美式主旋律，必要的背景鋪墊和真實新聞素材的植入讓影片的主題變得更加厚重，CIA、好萊塢工業以及佔據道德制高點的政治問題的種種元素更為影片增添了話題性和可看性。
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導演把始終鏡頭聚焦在事件的本身，沒有任何放大解讀，不帶任何多餘的評價，甚至是與事件有關的暴力和流血，也只是用最簡單的鏡頭語言匆匆帶過，有的只是寥寥數語後的沉默和思考，以及隱藏其後的信念與智慧。
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影片一方面將伊朗官方與美國臥底團隊的交鋒與博弈，透過極具壓迫感的反覆試探和回答表現出來，昏暗色調營造出的緊張感和窒息感使得將影片推向高潮的主要矛盾在沉默中爆發的一刻格外震撼，這是一種十分高明的拍攝方式。
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另一方面，六個人質內部的焦慮、衝突與不合也冷靜地展現出來，這種內部爭議與外部壓力並存的極度緊張，共同協調和引導著觀眾情緒的變換，可以說，出色而又不炫技的劇作結構是故事成功的一個重要的因素。
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《逃離德黑蘭》這一真實題材改編的電影不僅僅是一部出色的藝術作品，更重要的是，它為人們重新掀開了上世紀那段人質事件背後鮮為人知的秘密與故事。
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片尾把六名人質與其他角色及其飾演者的對比圖放在銀幕上，讓影片的震撼性上升一個檔次。彷彿像是一根連線著現實與虛構的一條線，將看似虛無的電影世界映照到了現實世界，更具真實感，也讓觀眾恍然大悟，原來藝術來源於生活是真的，生活遠比電影來得要離奇。
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