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我與“李煥英”

五年前，在

小品

《你好，李煥英》公演後，賈玲有了把它拍成電影的想法。我記得玲姐一開始寫電影劇本的時候，整個人都深沉了很多，一直沉浸在那個故事和情緒裡。在公司見到她的時候，我也不好打擾她，跟她提“會不會找我演”，我問不出口，並不是說小品主角是你，電影也會找你，選一些有流量有票房號召力的演員來演，對於投資方、電影宣發來說會不會更好？我不知道。我能做的，就是每當劇本出來一個小片段，玲姐讓大家演一演時，我就跟著去演，慢慢貼近這個角色。

籌備的時候，玲姐會和我聊很多關於李煥英阿姨的事兒，她的性格、生活……我們還一起回過玲姐老家，當時整個“賈氏家族”見到我，就說，“誒？這個女孩兒來演李煥英嗎？” 因為他們不是行業裡的人，首先會考慮的是你和李煥英阿姨像不像。阿姨是一個有點微胖，愛笑，很爽朗的人，而我可能在陌生環境就會不說話，看上去瘦瘦的，又有點柔弱，所以大家一開始就很懷疑。幸好電影出來後，觀眾的反饋都還不錯，我也鬆了一口氣。

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拍攝的時候，演繹“李煥英”最難的一點是，演出“一個媽媽的靈魂在年輕李煥英的身體裡”。很多觀眾二刷的時候就會說，“原來小斐在這個地方的眼神就已經是在用媽媽的狀態去演了。” 在整部電影裡我們埋了很多這樣的感覺，但你不能讓大家在看第一遍的時候就察覺到。所以我會想著，怎麼表現媽媽狀態的同時又不讓觀眾發現。

電影裡有場戲，玲姐和騰哥在舞臺上跳二人轉，那其實是彌補玲姐的人生遺憾。當年她剛考進中戲沒多久，阿姨就因意外去世了，媽媽一次也沒看到過她站在舞臺上的樣子，成為了玲姐心裡永遠的遺憾，所以她希望能借電影的機會，讓媽媽看一眼。拍這場戲的時候，我坐在臺下，只要想到這個事，眼淚不自覺地就出來了，可能“哭”這個字都太簡單了，當時的情緒是非常複雜的。

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我和玲姐在小酒館喝酒的那場戲，是我們整部電影的殺青戲，一共拍了兩場。演完第一場，玲姐看了素材，覺得還能更好。她有時候就是不甘心，想著能不能演出更多不一樣的東西，所以在最後又堅持加演了一場，再“保”一下。玲姐為了能更好地進入角色的情緒裡，就提出說，“我們要不要喝一點真酒感受一下？”結果拍到最後，天都快亮了，人都喝暈了（笑）。

我媽媽也看了《你好，李煥英》，她這麼不善於表達的人，那天給我打了個電話，“我沒什麼事，就是想打電話誇一誇我女兒。” 我媽其實和李煥英阿姨性格非常不一樣，她總怕我驕傲，所以在我成長過程中很少鼓勵我，但那天可能真的是受了李煥英阿姨的影響，這也說明這個角色多麼有魅力，她那麼樂觀，在那個年代就能用愛和鼓勵去教育孩子。

我覺得最神奇的是，透過《你好，李煥英》這麼一部喜劇電影，我弱化了身上“喜劇”的屬性。以前大家可能只覺得我是個“喜劇演員”，但現在大家更多地把你當做演員，“喜劇讓我摘掉了喜劇的標籤”。在這部電影之後，大家才會叫我，“演員

張小斐

”。

《你好，李煥英》超53億的票房，讓賈玲成為全球票房最高的女導演，也讓張小斐走上了新的“演員”的道路。

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人生第一次做決定

小時候，每次老師問長大後想做什麼，我都很害怕，因為我真的不知道想幹嘛，只能跟著同學一起說，“我想當科學家。”那時候我在學舞蹈，但那是我媽媽的選擇，她告訴我，如果你現在不知道自己想做什麼，你就先做這個。

當時可苦了，我每天放學後第一件事不是吃飯，而是趕緊收拾書包，走很遠的路，再坐一個多小時的公交車到市裡，學完舞蹈都晚上八點多了，再趕最後一班公交車回來。那時候東北特別冷，總感覺比現在還要冷。

我媽媽其實不是很強勢，如果我跟她撒嬌說，“我不去了。”可能她也會妥協。但我當時就覺得，媽媽比我更辛苦，那我也得堅持。那時候爸爸很少在身邊，我後來才意識到，他是在外地賺錢養家。前兩天我姑姑給我發了一個櫃子的照片，是很久以前老家的人自己手打的櫃子，櫃子的玻璃上有些山水畫，主人告訴我姑姑說，“這還是你哥哥畫的。”我看著我爸爸的畫，突然看到了，父母這些年為你所做出的犧牲，因為我出生以後從未見過我爸爸畫畫。

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97年，我開始在中央民族大學學習舞蹈，民大和北影在一個區，不是很遠，路過的時候我就會回頭看，心裡想著：我是不是有一天也能進到北影學習？畢業的時候我和朋友在民大的操場上一圈一圈地散步，暢想著未來，但其實當時我已經定了去文工團，穩定，還是個幹部嘛，就壓抑了這個想法。

後來的四年間，我實在是想考電影學院，就跟我媽說：“媽，如果我這輩子沒去選擇一個自己想幹的事情，我覺得我會後悔。”她只勸了我兩句，然後就說，“好，你去吧，媽媽支援你，只是媽媽幫不上你了。”後來才知道，她掛了電話後，跟家裡有一些爭執，替我承擔了很大的壓力。

成為演員是我人生中第一次自己做決定。2005年考進北影后，我一直有壓力，要自己走出來，不要讓家裡有負擔，還好每年都有獎學金拿。

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2009年雖然是以第一名的成績從北影畢業，但這個行業從來不是“你成績很好，你就會有很好的機會”，所以和大部分表演系畢業生一樣，我感覺自己就像一屜熱氣騰騰的包子，開啟，接著馬上就涼了，下一波的新面孔緊接著就出現了。

但其實這是特正常的事，老師當時跟我們說，你要知道自己就是一個敲門的人，遞資料，主動尋找機會。當時我也沒有經紀公司，也沒人帶我去跑（劇組），只是偶爾有些訊息的時候自己跑，去敲劇組的門，“你好，我來送一下資料。”人家也會很有禮貌地說：“好好，謝謝，放在這裡就可以了。”然後就沒有聲音了，石沉大海。

那段時間，媒體總報道演藝圈得抑鬱症的人很多，我媽有一天就突然給我打電話問我在幹嘛。我說，“我也沒戲拍，每天閒著。”我媽就回，“沒事啊，如果實在有壓力，你就回來（鞍山）。”她最後一句話把我逗笑了，“你可千萬別得抑鬱症啊！”

我媽跟我說過很多次，“如果不行就回鞍山。”但我記憶裡最深的兩次，一次是我決定辭職考北影的時候，另一次就是剛畢業很迷茫的時候。如果要我現在跟那會兒的自己說一句話，可能就是，別太焦慮了，你2021年會主演一部很棒的電影。

生命裡的貴人

迷茫了一段時間，表演系的老師覺得我“需要個地方”，就把我推薦到中國廣播藝術團當主持人。那是我第一次接觸到“喜劇演員”這個團體，每次在側幕看著他們在臺上演小品，心裡挺羨慕的，因為底下觀眾的掌聲大多是給他們的。那也是我第一次知道賈玲，她當時幾乎是整個舞臺上唯一的女演員，又上過

春晚

，節目的反響也非常好，我心裡就覺得她太厲害了。

2012年，小品《女人N次方》缺一個女演員，團裡推薦了我。四個女人的戲，艾莉、趙紅霞（小品另外兩位主演）和賈玲已經非常熟了，她們仨就一起看我演，指導我，我當時可緊張了。因為喜劇的表演方式和節奏是很難拿捏的，講究“寸勁”，可能少了零點一秒那個包袱就抖不響。幸好最後在臺上沒有出錯，玲姐也覺得我演得不錯，就這麼機緣巧合，我開始成為一名喜劇演員。

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後來，我和玲姐經常一起給馮鞏老師演小品的B角兒，全國各地跑，四處壓場，排練過很多很多次，也是在這個時候，我們逐漸成為好朋友。我會有一些焦慮的時候，都是玲姐鼓勵我，她一直覺得我的表演非常好。可能在學校我是靠老師的鼓勵，工作後就變成玲姐的鼓勵了（笑），所以才一直堅持下來。在我心裡，玲姐是我生命裡的貴人，是我的朋友、閨蜜，也是我的導演。

實話說，從電影學院畢業，你當然希望自己能多拍點影視作品，但對當時的我來說，一個沒有機會的人，只要能表演，就非常開心了，是老天給我打開了（小品）這麼一扇窗。

2015年的《小棉襖》，是我第一次登上春晚，和馮鞏老師合作。其實在上臺之前，我們已經排練過無數遍了，馮鞏老師的“壓場”應該是整個喜劇行業裡最多的——所謂“壓場”，就是一個節目排出來後無數次的演出、調整，比如今晚北京哪個小劇場有空閒能加一個節目，那我們就會去演，看觀眾的反應，然後再調細節。馮鞏老師會具體到每一個節奏，每一個詞，反覆修改，你在他身上能看到老藝術家對待作品的嚴謹程度。我跟著他壓力非常大，但從馮鞏老師那兒演出來後，我就會覺得沒什麼好怕的了。

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沒正式登上春晚舞臺之前，你永遠可能被換下來，尤其我還是一個新人，所以從來沒敢相信自己真的能上，直到春晚節目單出來了，我才跟我媽說，“媽，今天我會上春晚。”她和我爸就一直守在電視前，但實際上他們看錯臺了，看的是一個類似《春晚進行時》的後臺直播節目。當時我演完還很奇怪他們怎麼不給我打電話，我自己撥回去才知道這事，就非常烏龍。

很多喜劇演員都會把“上春晚”當作一個標杆，演完《小棉襖》，相當於我整個喜劇事業都往前邁了一大步，也開始有觀眾認識我了。我現在看評論，都有好多人說，小斐演《小棉襖》的時候我就對她有印象了。也是在春晚之後，北影系主任跟我說，小斐，我想過你能演所有的戲，唯一沒想過的是你能演喜劇。

喜劇十年

大年初一電影上映的時候，我特地去了趟電影院，混在人群裡一起看《你好，李煥英》，觀察觀眾的每一個反應。電影裡每個包袱我都很熟悉，但看著觀眾在笑，在哭，這種感覺太好了。那一刻，我真的有種當媽媽的感覺，就像自己的孩子被別人認可了，特別驕傲。

我還發現微博評論裡多了很多“小蝌蚪”，都在叫我媽媽。我當時就有點楞，“誒，這是什麼情況？”路演的時候，還第一次被當面叫“媽”了，我到現在都覺得挺害羞的，不知作何反應，現在的孩子們都太愛表達了！

後來熱搜上得多了，我心裡很害怕。作為一個喜劇演員，我真的很在意觀眾的感受，我會顧慮這會不會讓大家有一些逆反心理？每個演員都想‘被看見’，只有被看到了，才能有更多的機會，才會有好的角色和劇本找你。但後來整個（輿論）已經不在我控制範圍之內了。

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我經紀人說我是個挺大條的人，“上個衛生間都能把手機落裡邊。”這麼多年有過難的時候嗎？有，但沒有大家想象得那樣敏感，只要角色好，我有戲可演就行。2018年，我參加《我就是演員》，即使被淘汰的時候，我也沒覺得自己演技不行，導師們都挺認可我的。

我覺得現在大家對喜劇的接受度越來越高了，以前會覺得女孩不適合搞喜劇，現在男生女生都可以。以前對喜劇演員的印象可能就是一見到他就想笑，個人風格非常強烈，但現在也不一定了。

比如，有些人會說，你好像不像賈玲、沈騰那樣，有一下子讓人記住的喜劇形象。但像我這樣，九年裡透過各種不同的喜劇形象，把喜劇人的身份沉澱在大家心裡，觀眾也是能接受的。

我演過的喜劇角色好像都沒有重複過，但我自己最喜歡的一個喜劇角色大家還沒看到過，那是話劇版的《你好，李煥英》。當時我們擔心小品直接拓展成一部電影的體量會有難度，就做了一個話劇版，排了一個多月。在電影裡我不能有太過於外漏的表演，要藏，要表現出一個人穿越過來的狀態，但在話劇裡我是絕對的喜劇角色，一個多小時的長度，當時演完就覺得太過癮了。話劇版未來也許會公演，先給大家留一個懸念吧。

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我做喜劇演員要進入第十年了，慢慢我會有種感覺，喜劇不是我的標籤，而是我的徽章。大家總會把喜劇演員跟電影演員分開，這多多少少是一種偏見。趙薇導演在《我就是演員》裡說過一句話，我印象特別深，“很多人正劇悲劇都演得很好，但你一讓他演喜劇，別人覺得一點都不好笑。但是一個喜劇演員，他演悲劇往往難度不大。”所以當我能演好喜劇的時候，我還有什麼不能演的？我已經完全打開了，什麼角色我都有自信去嘗試。

還有很多人會說，斐姐，你35歲了，會不會有女演員的“中年危機”？我覺得不會，20歲有很好的一面，35歲也有很好的一面，我在正正好的時候遇到了“李煥英”，現在既能往下夠一夠，也能往上夠一夠，全能啊，還挺美的。“迷霧劇場”，大的年代戲，波瀾壯闊時代背景下的大女主，甚至談戀愛的青春戲……。好多我都想試試。

以前大家可能會問，擔不擔心“喜劇”出身限制你的戲路，今天大家又要問，擔不擔心“媽媽”的光環限制你能演的角色？我覺得都不會，大家就期待我下一部戲吧。