春風浩蕩，春草繁茂，一片生機。

春花爛漫，百花盛開。

每一種花都與眾不同，它們爭奇鬥豔，為春天平添了幾分詩意。

1。迎春花

清平樂

宋代：趙師俠

纖穠嬌小。也解爭春早。佔得中央顏色好。裝點枝枝新巧。

東皇初到江城。殷勤先去迎春。乞與黃金腰帶，壓持紅紫紛紛。

迎春花枝條纖弱，花朵嬌小，卻也懂得爭取春光要趁早。她盛開在花圃中央，嫩黃的顏色十分美好，那金鐘般的花朵，把條條綠枝打扮得又新又巧。

詞句以“纖穠嬌小”寫迎春之狀。以“解爭春早”寫迎春之神，以“佔得中央”寫迎春之意，以“顏色好”贊迎春之色，以“枝枝新巧“贊迎春之態，筆法簡潔細膩，把小小的迎春花多層次、多角度地展現在讀者面前，讀後宛然若見。

2。海棠花

春寒

作者：陳與義 （宋）

二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。

海棠不惜胭脂色，獨立濛濛細雨中。

二月的巴陵，幾乎天天都颳風下雨。料峭的春寒還未結束，給園林的花木帶來了災難，叫人擔心害怕！

嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨中開放著。

陳與義筆下的海棠雅緻孤高，是他流亡時的寫照。 因此，頭兩句的“風”“寒”就不僅僅是自然界的風寒，更主要的是社會的風寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎風飄絮”，詩人則“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？後兩句詩人用類似於刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然“獨立”於風雨中，哪怕有損於自己美麗的“胭脂色”。海棠的風骨和雅緻得到充分的表現。

3。山茶花

山茶

明代：歸有光

山茶孕奇質，綠葉凝深濃。

往往開紅花，偏在白雪中。

雖具富貴姿，而非妖冶容。

歲寒無後凋，亦自當春風。

吾將定花品．以此擬三公。

梅君特而潔，乃與夷叔同。

山茶花蘊含著奇特的氣質，它的葉子凝含著濃濃的深綠，卻總是開出鮮豔的紅花，還偏偏在皚皚白雪之中。山茶花雖然具有牡丹一樣雍容富貴的姿容，卻不似牡丹隨風搖曳的輕佻妖冶。（不僅是）歲寒年末時節的花兒沒有比它更晚凋謝的，山茶花也是凌寒迎春最早開放的（山茶的花期從春節前後一直開到農曆二三月裡）。我要重新評定花的品秩，把它列為花中的三公（古代以太師、太傅、太保為三公，品秩最尊）。梅花氣質奇特而潔身自愛，乃是花中的伯夷叔齊。

山茶花葉子深綠，花兒紅豔，盛開時色彩明豔，花姿豐盈，端莊高雅。作者託物言志，表達了對有著高尚道德的人物的無限敬仰之情。

4。桃花

點絳唇·春眺

清代：凌廷堪

青粉牆西，紫驄嘶過垂楊道。畫樓春早，一樹桃花笑。

前夢迷離，人遠波聲小。年時到，越溪雲杳，風雨連天草。

在自已家南面的小山包上有座小小的亭臺，在亭臺周圍已有少許山花開始隨意地開放了。春光明媚，山花盛開，所以特地寫信邀請好友熊少府你無論如何不管是天晴還是下雨，一定要前來遊賞。你來後，你我朋友二人要隨意地開懷暢飲，不要顧惜泥土綠苔弄髒新衣盡情地欣賞遊玩，因為一旦錯過時機，風雨一過天氣雖說晴朗了，但到那時，你我朋友說不定又是你東我西各在天涯，再也難得相聚；或者即使沒有你東我西各在天涯，也能再相聚首，但到那時也是春光不待人，早也匆匆的過去了。

此詞抒寫春日感懷。上片寫眼前景色。垂楊道上紫騮嘶過。畫樓春早，一樹桃花。下片抒懷人之情。前夢迷離，征帆遠去。波聲漸小。芳草連天，越溪雲杳。全詞曲折含蓄，和婉工麗。

5、杏花

北陂杏花

北宋：王安石

一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。

縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。“陂”，此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。“繞”字用 得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。“妖嬈”二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。 一個“各”字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。

三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工，託物言志，耐人玩味。“東風吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的悽美景象，比喻生動，浮想聯翩。即便是春風輕拂， 嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢於言表。

6、蘭花

詠幽蘭

清朝：康熙

婀娜花姿碧葉長，風來難隱谷中香。

不因紉取堪為佩，縱使無人亦自芳。

全詩清新可讀，意蘊深沉。

詩從“難隱谷中香”、“無人亦自芳” 兩個方面，讚揚幽蘭高尚的品德和可貴的情操。這顯然是比興之詞，詩人筆下的蘭花，正是他所敬慕的人才。

7。櫻花

折枝花贈行

唐代：元稹

櫻桃花下送君時，一寸春心逐折枝。

別後相思最多處，千株萬片繞林垂。

在櫻桃樹下送別你離開，牽掛之心不能放下，折枝櫻花送你；離別後對你的相思之情，如同那在春天裡生長的垂柳，千絲萬縷，不能自已。

這首詩表達了離別時，詩人對故友的不捨和牽掛之情。

8、牡丹

紅牡丹

唐代：王維

綠豔閒且靜，紅衣淺復深。

花心愁欲斷，春色豈知心。

紅牡丹的綠葉在悄悄地舒展，紅牡丹的花色有鮮有暗。面臨凋零，牡丹愁腸欲斷，請問春光，你可懂得牡丹所想？

這首詩以美人喻花，意境優美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞費苦心。以“綠豔”襯托“紅衣”，使牡丹顯得嬌媚動人。作者不明言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰，而讓花兒自愁自哀自傷自嘆，真是翻奇出新，別有一番情致。

9。芍藥

感芍藥花寄正一上人

唐代：白居易

今日階前紅芍藥，幾花欲老幾花新。

開時不解比色相，落後始知如幻身。

空門此去幾多地？欲把殘花問上人。

今天台階前的紅色芍藥，有多少花將要衰老，多少花是剛剛才開的呢？開放的時候尚不領悟，還想要跟別的花比較誰更美，凋落的時候才知道此身只如幻相。像這樣離悟道還有多遠的距離？我想要拿著殘敗的花朵請教高僧。

人與人之間常常相互爭執、嫉妒、斤斤計較，想要勝過別人，這些其實都是沒有意義的，因為到最後大家都是一樣，一切終歸於無。不如看開一些，不要執著，讓心境淡泊平和，安然無慮地度過一生。

10。杜鵑

宣城見杜鵑花

唐代：李白

蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。

一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

在遙遠的故鄉，曾聽過子規鳥悽惻的鳴啼；如今在異鄉宣城，又看到盛開的杜鵑花。

子規鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月鳥鳴花開之時，遊子正思念他的故鄉三巴。

詩的一、二句，形成自然的對仗，透過“蜀國”對“宣城”、“聞”對“見”、“子規鳥”對“杜鵑花”，時空交錯，視聽並置，引出花鳥形象，真實地再現了觸動鄉思的過程。三、四句，分別承接一、二句，進一步渲染濃重的鄉思。