小津安二郎真的了不起，他拍的電影就如同生活日常一樣，那麼親切那麼樸素，但是卻越看越打動人，越看越覺得電影裡的他們就是自己和身邊的人。

這部《東京物語》我看了三遍了，還是回味無窮，年齡越大越看得入迷，慢慢發現自己開始理解電影中的每一個人，也深深懂得了小津安二郎拍這部電影的用心。

再沒有比《東京物語》更簡單更樸素的故事了，就是一對老夫妻去東京看自己的兒女，兒女太忙碌，沒時間陪伴，於是這場探親之旅草草結束，回來路上老太太生病了，沒想到回到家不久就去世了，兒女們又從東京趕回家來奔喪，最後結尾就是所有人匆匆離去，只剩下老頭一個人孤孤單單。

不僅故事簡單，電影的各種設計也簡單，第一是黑白片，沒有鮮豔的色彩；第二是元素簡單，除了人物之外，剩下的就是房屋傢俱的呈現，唯獨有幾個鏡頭出現了比較開闊的景象，從俯視的角度看街區，還有河流大船、街道火車炊煙，以及晾曬著幾件衣服的一根晾衣繩和遠處飄過的雲朵，全部都是平常景物。簡單的原因我想就是小津安二郎的特色，他更注重人物的對話和情感，這些簡單的景物反而更加襯托了人物內心深處無法表達的情緒。臺灣的侯孝賢導演的電影也有點類似他的作品，總喜歡用淡淡的景色來暗示人物，含蓄委婉，有時候看多了那種咋咋呼呼的視覺效果特別豐富的電影，回過頭來看這樣的電影，真的覺得平平淡淡才是真，越品味越覺得滋味無窮！

再來說說電影人物，第一次看這部電影的時候，我挺討厭電影裡的那幾個子女，一個個嘴巴客氣孝順，行動上卻自私自利；但是等我第三次來看的時候，我其實能體會到電影結尾紀子所說的“子女長大後，會漸漸遠離父母”，他們會有自己的生活，他們“不是存心不良才這樣，大家都以自己的生活為重”，所以最終“每個人總會漸漸就變成這樣，雖然不想”。生活就是這樣，讓人不如意的事情太多了。這段對話是兒媳婦紀子和小女兒京子之間發生的，母親富子剛剛去世，兒女們來送葬之後立刻離開了，唯獨這個已經死去丈夫（老夫妻的小兒子，死在戰場）的兒媳婦卻多呆了幾天，陪伴孤獨的父親周吉，於是還未出嫁的小女兒京子才抱怨著說自己的哥哥姐姐太自私了，而紀子卻回答了上面的那番話。

以前看這段文字時，我是跳過的，沒有多想，現在想想真的就是如此，子女長大，有了自己的生活，往往會把生活重心放在自己身上，工作家庭子女等等，而父母如果健康，那麼往往是放在最後考慮的，就算父母身體不是很好，心裡可能也常常會覺得耽誤了自己很多時間。這是有點自私，但說實話真的沒有對錯好壞，是可以理解的。我們常常說愛都是往下的，就是父母愛子女多一些，而子女又會愛他們的子女多一些。我媽媽常常給我打電話問我最近怎麼樣，每次電話結尾總要抱怨說你怎麼就不打電話給我呢，我常常慚愧，我自己的工作生活佔據了我大量的時間，有時候我真的不太會去想自己的父母，想著電話問問，或者去看看他們。不是不孝順，是父母活著的時候會忽視這種親情，會把陪伴父母這件事件總是靠後靠後，最終導致的可能就是電影裡的場面，突然母親去世，子女不能再盡孝。所以紀子說人漸漸就會變成這樣，誰也逃不過。這句話深深擊中了每個人的內心！

不過正因為我們會漸漸變成這樣，所以我們要警惕，從這部電影中我們可以看看我們怎麼變成這樣的。

老夫婦周吉和富子的大兒子幸一在東京做街道醫生，兩個兒子，父母到來時，幸一準備星期天陪他們去逛逛東京，但是突然有病人，他二話不說就丟下父母出診去了，對父母和兩個兒子都沒有任何歉意，似乎覺得自己的工作才是第一，覺得沒必要解釋和道歉。大女兒繁開著美髮店，每天要做生意，父母住在她那裡的時候，女婿買來高階糕點給他們，女兒繁則抱怨太貴了，反正父母喜歡吃便宜的煎餅，何必花錢買這麼貴的糕點呢？

實在沒有人陪伴父母的時候，哥哥幸一和妹妹繁就各自出一半的錢送父母到熱海泡幾天溫泉，既不用花時間陪伴，又顯得自己有孝心。當母親過世的時候，哥哥幸一和妹妹繁已經想好要帶好孝服，當葬禮結束妹妹繁想要母親的東西帶回去。還有小兒子敬三出差後才趕過來看母親，此時母親已經過世……這些點點滴滴都是生活平常事，電影把這些鏡頭全部組合在一起，作為旁觀者去看這些兒女的行為，真的覺得這些子女也太自私了吧，但是回頭想想自己，難道生活中的自己沒有這樣嗎？我們也在這樣無意識地做，身在局中並沒有覺得自己有錯，隨著年齡的增大，隨著日子瑣碎越來越多，我們不知不覺變成了那個討厭的人。紀子真的是看透人性啊！

其實人性本來就是如此，天生就是趨利避害自私自利的，只有極少數人能清醒地反思，能保持大愛與無私。所以當我們認清這一點的時候，不如放寬心，接納人性的弱點，寬容別人，同時也認清自己，儘量不要變成自己討厭的那個人。

最喜歡老人周吉在妻子富子死後的那個早晨站在那裡看太陽昇起，他說：“今天的日出很美！”日子還在繼續，孤獨還會長久，怎麼辦？沒有答案！那就這樣，改變不了生活，那就改變心情！