上圖為李叔同，“弘一法師”畫像李叔同，幼名成蹊，又名李息霜。他自幼聰慧，才華過人，在戲劇、書法、繪畫、音樂、詩詞等領域都有很高的聲望，後剃度為僧，號“弘一”，被後人譽為“弘一法師”。別的成就暫且不提，今天我們在這裡聊一聊李叔同出家前的書法，真是寫什麼像什麼，那時他還不是“弘一法師”。

上圖為李叔同楷書作品區域性李叔同的一生極具傳奇色彩，他的學生豐子愷曾經這麼評價：“少年時做公子，像個翩翩公子；中年時做名士，像個名士；做話劇，像個演員；學油畫，像個美術家；學鋼琴，像個音樂家；辦報刊，像個編者；當教員，像個老師；做和尚，像個高僧。”就是這麼一個學什麼像什麼的傳奇人物，他出家前的書法到底什麼樣呢？

上圖為李叔同篆書作品區域性李叔同出家之前，在書法方面也是取法眾家。從《石鼓文》、《嶧山刻石》等知名魏碑造像開始，後到唐宋名家的經典法帖，他都用功頗深。難能可貴的是，無論面對哪一家，他都能準確的把握其神韻，且自成氣象。

上圖為李叔同隸書作品區域性李叔同的楷書基於魏碑，筆畫硬朗厚重，結體開張有度，盡顯魏碑神韻。他的篆書追隨鄧石如，用筆果斷沉著，遒勁有力。他的行書主要取法蘇軾黃庭堅，架構寬綽開張，又別有一番情趣。

上圖為李叔同臨《魏靈藏造像》區域性他的書法不會刻意的強調字形上的大小錯落，字與字之間也沒有太多的牽絲引帶，精妙之處在於細節上的處理安排，只需要一個筆畫，就能將其特有的神韻表達的淋漓盡致。

上圖為李叔同楹聯作品葉聖陶先生曾經這麼評價李叔同的書法：“疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一筆都落在最適當的位置上，不容移動一絲一毫。”。隻言片語中，我們可以體會到李叔同書法點畫和結體的獨到。

上圖為李叔同臨《張猛龍碑》區域性李叔同的書法除了技法的精妙之外，總能給人一種安靜平和的感覺。筆畫充實成熟，有時候又表現出天真爛漫的另一面，每每觀之，總能讓人身心舒暢，且回味無窮，越品越有味道。

上圖為李叔同楷書作品本不該在這提及，但是他的這首詞和他的書法一樣意境深遠，所以一併和大家分享。1914年，李叔同的摯友許幻園和他告別，只一句“叔同兄，我家破產了，咱們後會有期。”，便轉身離去。李叔同看著好友這樣辭別，含淚寫下：“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落，一杯濁酒盡如歡，今宵別夢寒。”。朴樹曾這麼感慨：如果有生之年，我能寫出如此絕妙詞曲，死而無憾。其中意境，真的無需多言。

上圖為李叔同作品：復歸於嬰兒。即使是在他沒成為“弘一法師”前，李叔同的書法，如果單從技法上去評價，肯定是膚淺的，其意境之高遠，我們作為凡夫俗子，是很難領悟的。正所謂“半生繁華半生僧”，如此極具傳奇色彩的李叔同的書法已經不單是筆墨技巧這麼簡單，更像是一位君子，在那訴說著自己的寧靜和淡然。