年輕一代的演員們,真了不起啊。
他們憑空開創了多個藝術教派,讓文藝屆百花齊放百家爭鳴。
其中可雲教,面癱教,丫頭教憑藉過於好笑的實力,殺出重圍獨領風騷。
先說名震四方的,可雲教。
創始人可雲女士,曾憑藉如痴如醉、如癲如狂的表演技巧,在娛樂圈站穩了腳跟。
此教派的精髓是浮誇。
它需要演員用超強的信念感來入戲,必要時要進行無實物表演。
比如,青年表演藝術家周也,已經成為此教派的得意門生。
她在剛剛開播的一部主旋律影視劇裡,就把此教派的表演方式演繹的淋漓盡致。
她沉浸在戰場的痛苦中,與前面的小男孩形成了鮮明的對比。
她為了表達女性的堅強,雙手乾淨利落的抹掉眼淚,一個餓虎撲食撲向了比她演得好的小男孩。
劇中的角色,是周也對人物進行深刻剖析後演繹的。
面對愛而不得的心上人,她的嘴唇、牙齒、舌頭和口水,都表示十分傷心。
都說戀愛中的女人智商為零,周也用精湛的表演,刻畫出了這一點。
周也憑藉這波演技,征服了千千萬萬的觀眾,可雲教後繼有人,她的飛昇指日可待。
說起可雲教的大弟子,非吳謹言莫屬。
她深得可雲浮誇的真傳,用瞪眼和無處安放的雙手來展現遭遇
劫持
的驚恐。
事後回憶起綁匪可怕的樣子,雙手捂腦袋的不敢回憶。
吳謹言在可雲教的傳承中,無實物表演這門課程,她領悟的登峰造極。
一口都沒有咬到包子,她能演出既美味、又難以下嚥的雙重含義。
這波精彩的表演,拿去和大寶貝battle一下,都不會落入下風。
鹿小葵看了,只想給吳謹言加油。
歐陽娜娜也是可雲教的信奉者,在模仿可雲的瘋癲的基礎上,抱有強大的自我驅動力,努力超越昨天的自己,讓螞蟻競走了十年。
這個派別中,男女比例較為失衡,男徒弟中較為典型的,就是張一山了。
他被噎到的日子裡,白眼翻上了天。
還有那怪誕的眉眼,都是他演技最好的體現。
如果觀眾朋友們沒有get到他們的演技,那肯定不怪演員,一定是觀眾不懂表演藝術。
說起文藝群體中第二種較為盛行的表演方式,
就是面癱教派。
面癱,才是表演的最高境界。
因為它在表演中加入了微表情學,需要演員對這兩門學科融會貫通後,才能用面癱的表演方式來傳達情緒。
像
李易峰[娛樂影響力人物榜✨第18名]
的眉眼沒有任何變化,就能來傳達憂傷、思念、愛慕、痛苦。
這個派別頗有點哲學意味,大象無形大音希聲,無形勝有形。
用同一個表情應對塵世間的情感。
而深得這種表演模式,並運用爐火純青的還有於朦朧。
一個表情就能走遍天下。
不加字幕,你永遠不知道陳學冬是生氣憤怒還是滿心歡喜。
範丞丞[娛樂影響力人物榜✨第8名]
也在前輩打下的道路上越走越遠。
這個教派中,女性代表就得說娜紮了,她對於表演的精神令人敬佩。
她幾十年如一日的堅持自己的表演方式,這種執著與努力,值得印刻在文藝史上。
她終於得到了自己的小紅花,現在觀眾無論誰看了她的表演,都會發自心內的讚歎一句:窮哈。
而另外一位大師,喬欣,她把面癱教在原有的基礎上發揚光大了。
她在微表情中又汲取了恐怖片的營養,成了新一代集大成者。
最後,再來說說大花中間最為流行的一個教派,
丫頭教,也可以叫少年教。
這個教派非常了不起,是一種值得寫小論文研究的文藝現象。
主要表現為,江湖地位顯赫的各位表演藝術家們,沉迷下凡演少男少女。
像周迅一定要突破年齡的限制,去演如懿少女時代。
曾經她的一顰一笑驚豔了時光,現在不服輸的她,就要繼續驚豔。
章子怡也領悟到了周迅的精髓,她也為丫頭教做出了傑出貢獻。
這位15歲正在撒嬌的公主,像極了落跑的小甜心。
要說最絕的,還得是張魯一,四十多歲的張魯一演十三歲的秦始皇,他就是歷史上最美的少年郎。
當自己年輕貌美的母親講出那句,你還是個孩子。
老戲骨用超強的信念感,讓自己沉浸在劇情中沒有跳戲。
我十三,你十五,統一演成三十五。
前輩的這種專業精神,值得現在年輕一代文藝工作者學習。
尤其是林允,她正處在一個年輕的階段,演起少女都有些障礙。
擠眉瞪眼吹鬍子噘嘴,已經成了少女的標配。
只要表演夠努力,頂級大明星立刻神似直播罵人的郭老師。
各種派別在文藝的浪潮中激烈競爭,一時間難分伯仲。
文藝工作者和偉大的藝術家們,在他們的專業領域不爭不搶默默耕耘,值得觀眾敬佩。
他們在表演上已經到達一種新層次,可以拳打斯坦尼斯拉夫斯基,腳踢布萊希特,豔壓梅蘭芳。
張藝興[娛樂影響力人物榜✨第24名]
看了唯有震撼。